Тамарченко Н.Д. Теоретическая поэтика: понятия и определения

ОГЛАВЛЕНИЕ

III. СТРУКТУРА ПРОИЗВЕДЕНИЯ

Тема 20. Система персонажей и авторская позиция

I. Cловари
1) Sierotwi?ski S. S?ownik termin?w literackich.
"Герой коллективный. Группа главных персонажей, которые трактуются в произведении равноценно и представляют обычно определенную общественную среду" (S. 47).
2) Чернец Л.В. Система персонажей // Русская словесность. 1994. № 1. (Материалы к словарю).
"Как и любая система, персонажная сфера произведения характеризуется через составляющие ее элементы (персонажи) и структуру <...> Статус персонажа тот или иной образ получает именно как элемент системы, часть целого..." (с. 54).
3) Тамарченко Н.Д. Система персонажей // Литературоведческие термины: Материалы к словарю.
"С. п. - художественно целенаправленная соотнесенность всех "ведущих" героев и всех так называемых "второстепенных" действующих лиц в литературном произведении. Через С. п. выражается единое авторское представление о человеке в его взаимоотношениях с природой, обществом и историей, а также о типах человека - в связи с различиями рас, национальностей, сословий, профессий, темпераментов, характеров, социальных ролей, психологических установок и идеологических позиций" (с. 36).

II. Учебники, учебные пособия
1) Томашевский Б.В. Поэтика (Краткий курс). [1928]. М., 1996.
"Действующие лица подвергаются в произведении группировке. Простейший случай - это разделение всех действующих лиц на два лагеря: друзей и врагов главного героя. В более сложных произведениях таких групп может быть несколько, и каждая из этих групп связана различными взаимоотношениями с остальными лицами".
2) Farino J. Введение в литературоведение. Ч. 1. (4.1. Состав персонажей).
"Основные персонажи "Братьев Карамазовых" Достоевского даются в такой конфигурации, что все они могут считаться одной личностью (четыре брата и отец). <...> можно <...> в трех братьях - Иване, Алеше и Дмитрии - видеть три аспекта человеческой личности: интеллектуальное начало (разум, логику) в Иване, веру в Алеше и чувственное начало в Дмитрии. <...> В данной системе персонажей особое "срединное" положение занимает Дмитрий. Он являет собой безрефлективное воплощение страстей..." (S. 110).
3) Грехнев В.А. Словесный образ и литературное произведение: Книга для учителя. ( VI. Литературное произведение. Композиция. Персонажи в композиции).
"Второстепенные персонажи нередко являют собой искусно организованную систему "зеркал", отражающих основные душевные стихии, запечатленные в центральных героях. Те душевные начала, которые в этих характерах слиты в органически нераздельное и многогранное целое, персонажи второго ряда иногда укрупняют до размеров гипертрофированной и односторонней страсти или идеи. В таком укрупнении карикатурно искажается то душевное начало, которое в главном герое было уравновешено и застраховано от искажения переплетением многих влечений или противоборством страстей. В итоге возникают пародийные или карикатурные персонажи-двойники" (с. 130).
"В больших жанровых формах (прежде всего в романе) композиция может быть организована вокруг одного или нескольких крупно очерченных персонажей <...> Реже встречается в истории романа тип построения, исключающего господство центрального персонажа и выдвигающего в центр внимания несколько героев, одинаково важных для воплощения авторской мысли" (с. 131-133).

III. Специальные исследования
1) Бахтин М.М. Автор и герой в эстетической деятельности.
"Автор - носитель напряженно-активного единства завершенного целого, целого героя и целого произведения, трансгредиентного каждому отдельному моменту его. <...> Сознание автора есть сознание сознания, т. е. объемлющее сознание героя и его мир сознание, объемлющее и завершающее это сознание героя моментами, принципиально трансгредиентными ему самому, которые, будучи имманентными, сделали бы фальшивыми это сознание. Автор не только видит и знает то, что видит и знает каждый герой в отдельности и все герои вместе, но и больше их, причем он видит и знает нечто такое, что им принципиально недоступно, и в этом всегда определенном и устойчивом избытке в?дения и знания автора по отношению к каждому герою и находятся все моменты завершения целого - как героев, так и совместного события их жизни, т. е. целого произведения" (с. 14). "Жизнь героя переживается автором в совершенно иных ценностных категориях, чем он переживает свою собственную жизнь и жизнь других людей вместе с ним - действительных участников в едином открытом этическом событии бытия, - осмысливается в совершенно ином ценностном контексте" (с. 16). "Автор не может и не должен определиться для нас как лицо, ибо мы в нем, мы вживаемся в его активное в?дение; и лишь по окончании художественного созерцания, то есть когда автор перестает активно руководить нашим в?дением, мы объективируем нашу пережитую под его руководством активность (наша активность есть его активность) в некое лицо, в индивидуальный лик автора, который мы часто охотно помещаем в созданный им мир героев" (с. 180).
2) Корман Б.О. Итоги и перспективы изучения проблемы автора // Страницы истории русской литературы. С. 199-207.
"Слово "автор" употребляется в литературоведении в нескольких значениях. Прежде всего оно означает писателя - реально существовавшего человека. В других случаях оно обозначает некую концепцию, некий взгляд на действительность, выражением которого является все произведение. Наконец, это слово употребляется для обозначения некоторых явлений, характерных для отдельных жанров и родов. Было бы целесообразно закрепить за словом "автор" в терминологическом смысле, при рассмотрении внутренней структуры произведения - второе из перечисленных значений (автор как носитель концепции всего произведения)" (с. 59).
3) Скафтымов А.П. Тематическая композиция романа "Идиот" // Скафтымов А.П. Нравственные искания русских писателей: Статьи и исследования о русских классиках.
"Целесообразность охватывает собою не только чисто формальный, но и предметно-смысловой состав произведения. <...> Концепция действующих лиц, их внутренняя организованность и соотношение между собою, каждая сцена, эпизод, каждая деталь их действенно-динамических отношений, каждое их слово и поступок, каждая частность их теоретических суждений и разговоров - все обусловлено каждый раз некоторой единой, общей для всего произведения идейно-психологической темой автора" (с. 25).
4) Гинзбург Л. О литературном герое.
"Вообще к персонажам первого плана и к персонажам второстепенным, эпизодическим издавна применялись разные методы. В изображении второстепенных лиц писатель обычно традиционнее; он отстает от самого себя" (с. 71).
5) Лотман Ю.М. Происхождение сюжета в типологическом освещении // Лотман Ю.М. Избр. Статьи: B 3 т. Т. 1.
"Наиболее очевидным результатом линейного развертывания циклических текстов является появление персонажей-двойников. <...> В одной из комедий Шекспира мы имеем дело с квадратом: два героя-близнеца, слуги которых также близнецы ("Комедия ошибок"). <...> Очевидно, что мы имеем здесь дело со случаем, когда четыре персонажа в линейном тексте при обратном переводе его в циклическую систему должны "свернуться" в одно лицо: отождествление близнецов, с одной стороны, и пары комического и "благородного" двойников, c другой, естественно к этому приведет" (с. 226-227).
"По сути дела само появление различных персонажей есть результат того же самого процесса. Нетрудно заметить, что персонажи делятся на подвижных, свободных относительно сюжетного пространства, могущих менять свое место в структуре художественного мира и пересекать границу - основной топологический признак этого пространства, и на неподвижных, являющихся, собственно, функцией этого пространства" (с. 229).
ВОПРОСЫ
1. Какие трактовки понятия "система персонажей", с Вашей точки зрения, акцентируют организованное автором распределение сюжетных функций и какие - разделение между изображенными лицами определенного единого комплекса душевных свойств? Представляется ли Вам более обоснованным один из этих подходов или они, на Ваш взгляд, взаимодополнительны? В каком случае рассматривается вопрос о разновидностях или типах системы персонажей и насколько актуален этот вопрос? Что нового вносит в решение этой проблемы работа Ю.М. Лотмана?
3. Чем отличаются трактовки "автора" как носителя единства художественного произведения у Б.О. Кормана и М.М. Бахтина? Как связаны эти трактовки с вопросом о системе персонажей и о ее роли в произведении?